制片管理屬于影視制作的范疇,，博物館與制片管理有哪些聯(lián)系呢？當(dāng)我們進(jìn)入博物館參觀的時(shí)候,，會(huì)發(fā)現(xiàn)展廳中有觸摸屏,、投影、顯示屏等許多電子設(shè)備,，它們正在或可以用來(lái)播放與展覽相關(guān)的影視短片,；有些具備條件的博物館甚至?xí)_(kāi)辟獨(dú)立空間，配置高端的放映設(shè)備,，讓觀眾在舒適的環(huán)境中感受文化的無(wú)窮魅力,。可見(jiàn)影視作品在博物館展覽中占有一席之地,，而制片管理在影視制作中又是至關(guān)重要的,。
渉藏博物館是具有一定特殊性的博物館,，高度的政治敏感性要求相關(guān)的影視短片制作要更加細(xì)致和認(rèn)真。雖然很多博物館會(huì)將短片的制作任務(wù)交由專業(yè)的影視公司來(lái)完成,，但完全依靠他們并不一定能得到滿意的結(jié)果,。特別對(duì)于渉藏博物館來(lái)說(shuō)，為了更好地控制整個(gè)流程,，博物館的管理者和相關(guān)工作人員應(yīng)該將主動(dòng)權(quán)掌握在自己手中,，了解一些制片管理的相關(guān)知識(shí)。本文將從多媒體展陳入手,，介紹博物館中涉及到的制片管理的相關(guān)問(wèn)題,，并針對(duì)渉藏博物館的特殊性，以實(shí)際案例進(jìn)行分析總結(jié),。
一,、博物館展陳中的多媒體
隨著科技的發(fā)展，博物館展陳已經(jīng)告別僅僅依靠實(shí)物加展板的傳統(tǒng)展示方式,，越來(lái)越多地融合了先進(jìn)的網(wǎng)絡(luò)和多媒體技術(shù),。所謂多媒體，是多種信息載體的結(jié)合,。這里的載體包括文字,、圖片、聲音,、影像等,。讓這些載體通過(guò)軟硬件技術(shù)和設(shè)備，以各種形式展現(xiàn)出來(lái),，即我們所說(shuō)的多媒體陳列設(shè)計(jì),。 在現(xiàn)代博物館展陳中，多媒體陳列設(shè)計(jì)大行其道,。設(shè)計(jì)者對(duì)陳列對(duì)象所蘊(yùn)涵的背景,、意義，以及與其他因素之間的關(guān)系進(jìn)行深入挖掘,，有效地增加了展覽的深度和廣度,，使受眾通過(guò)視覺(jué)、聽(tīng)覺(jué)及其他感官和行為的配合,，促進(jìn)觀察,、思考，從而理解所不熟悉的內(nèi)容,。常用的多媒體設(shè)備例如觸摸屏,、投影,、led屏等都可以用來(lái)顯示文字,、圖片、影像等載體,。再如前幾年比較流行的“幻影成像”，是利用光學(xué)原理將拍攝的影像與場(chǎng)景模型融合到一起,，給人耳目一新的立體視覺(jué)感,。在這些日新月異的技術(shù)包裝下，我們所感知的載體其實(shí)是基本不變的,，主要都是文字,、圖片、聲音（包括音樂(lè)和音效）和影像（包括動(dòng)畫和三維）,。這些載體可以獨(dú)立存在,，也可以有機(jī)結(jié)合，其中最復(fù)雜的結(jié)合方式莫過(guò)于形成一部精彩的影視短片,。
二,、制片管理概述
如果我們將制片任務(wù)看成是一個(gè)項(xiàng)目，那么制片管理也可以算作是項(xiàng)目管理,，只是存在一定的特殊性,。項(xiàng)目管理學(xué)作為管理學(xué)的一項(xiàng)成熟分支學(xué)科最早出現(xiàn)于上個(gè)世紀(jì)中葉的美國(guó)，它所研究的對(duì)象是在資金,、時(shí)間等因素一定的前提下,，如何通過(guò)科學(xué)的運(yùn)籌和管理以求達(dá)到既定的項(xiàng)目目標(biāo)。影視制片項(xiàng)目管理則是以影視制片項(xiàng)目為對(duì)象,，結(jié)合影視制片項(xiàng)目的特點(diǎn),，在項(xiàng)目活動(dòng)中運(yùn)用專門的知識(shí)、技能,、工具和技術(shù),，對(duì)影視制片項(xiàng)目進(jìn)行高效率的計(jì)劃、組織,、指導(dǎo)和控制,，以實(shí)現(xiàn)影視制片項(xiàng)目全過(guò)程的動(dòng)態(tài)管理和項(xiàng)目目標(biāo)的綜合協(xié)調(diào)與優(yōu)化。
影視制片的全過(guò)程一般包括：前期的項(xiàng)目規(guī)劃階段,、中期的生產(chǎn)階段和后期的發(fā)行階段,，而制片管理的任務(wù)就是對(duì)這三個(gè)階段進(jìn)行管理。在博物掛的制片項(xiàng)目中,，以專題類短片居多,，主要目的用于配合展覽，以社會(huì)效益及宣傳教育為第一位,，很少考慮經(jīng)濟(jì)效益,，因此發(fā)行階段可以忽略，重點(diǎn)在前面兩個(gè)階段,。下面結(jié)合博物館專題片制作特點(diǎn)從項(xiàng)目規(guī)劃,、進(jìn)度管理,、成本管理和質(zhì)量管理幾個(gè)方面進(jìn)行討論。
（一）項(xiàng)目規(guī)劃
項(xiàng)目規(guī)劃的任務(wù)是明確項(xiàng)目團(tuán)隊(duì)準(zhǔn)備做什么,，怎么做,，什么時(shí)候做以及由誰(shuí)來(lái)做。內(nèi)容主要包括范圍規(guī)劃,、項(xiàng)目分解,、進(jìn)度規(guī)劃、成本估算,、質(zhì)量規(guī)劃,、資源規(guī)劃等。
范圍規(guī)劃是一個(gè)項(xiàng)目的開(kāi)始,，即說(shuō)明該項(xiàng)目要做什么,，不要做什么的問(wèn)題。在博物館的制片項(xiàng)目中,，范圍規(guī)劃就是要確定短片的主題,。我們首先應(yīng)弄清制片目的，了解該片可以為展覽起到什么樣的輔助作用,，能讓觀眾獲得哪方面的知識(shí)和信息,，進(jìn)而理清思路，明確主題,。這是后面各項(xiàng)工作開(kāi)展的前提和基礎(chǔ),。
項(xiàng)目分解是將整個(gè)項(xiàng)目細(xì)分成具有可操作性的若干子項(xiàng)。專題片項(xiàng)目一般可分為解說(shuō)詞撰稿,、分鏡頭腳本編寫,、前期拍攝、后期制作等子項(xiàng),。解說(shuō)詞撰稿在所有子項(xiàng)中舉足輕重,，后面的分鏡頭腳本編寫、素材拍攝和后期剪輯都會(huì)以解說(shuō)詞為指導(dǎo),。在專題片中如果去掉了解說(shuō),，而單獨(dú)看畫面將會(huì)給人一種雜亂無(wú)章的感覺(jué)。這也是博物館專題片的特殊性所在,，它很大程度上依賴解說(shuō)來(lái)講問(wèn)題,，畫面有時(shí)候只是讓解說(shuō)更加生動(dòng)的一個(gè)輔助手段。解說(shuō)詞確定下來(lái)之后一般不隨意更改,，否則將牽一發(fā)而動(dòng)全身,。分鏡頭腳本類似于電影項(xiàng)目中的分鏡頭劇本，但是不用像分鏡頭劇本那樣精確,；只要按照解說(shuō)詞的內(nèi)容,，列出大概需要的場(chǎng)景,、鏡頭或者采訪等作為將來(lái)拍攝和剪輯的藍(lán)本。這些工作完成后就可以組織人員和設(shè)備進(jìn)入拍攝階段,，最后是后期制作,。后期制作包括配音、配樂(lè),、剪輯,、合成等,。
進(jìn)度規(guī)劃即制訂進(jìn)度計(jì)劃,。將整個(gè)制片項(xiàng)目運(yùn)作過(guò)程中的所有環(huán)節(jié)和工作進(jìn)行合理排序后，可以針對(duì)每一個(gè)具體工作估算出需要的時(shí)間,，進(jìn)而總結(jié)并制訂出整個(gè)項(xiàng)目運(yùn)作的進(jìn)度計(jì)劃,，它是項(xiàng)目實(shí)施過(guò)程中進(jìn)行進(jìn)度控制的依據(jù)。對(duì)于博物館來(lái)說(shuō),，一般情況下,，制片項(xiàng)目必須在開(kāi)展之前完成。展覽的時(shí)間一旦確定下來(lái),，制片進(jìn)度就只能倒推,，所以在時(shí)間緊的情況下，則必須加大人力,、物力的投入,。
成本估算是對(duì)制片項(xiàng)目所需要花費(fèi)成本的預(yù)估。預(yù)估一般有類比估算法和因素分析法,。類比估算是以類似的制片項(xiàng)目作為參考,；因素分析則是對(duì)項(xiàng)目運(yùn)作中的各項(xiàng)開(kāi)銷進(jìn)行分析，包括人工費(fèi),、設(shè)備費(fèi),、場(chǎng)地費(fèi)、資料費(fèi),、會(huì)議費(fèi),、差旅費(fèi)等。
質(zhì)量規(guī)劃是說(shuō)明制片項(xiàng)目最終要達(dá)到的要求,，既包括技術(shù)層面的也包括內(nèi)容層面的,。技術(shù)層面是硬性指標(biāo)，比如記錄格式,、分辨率,、長(zhǎng)寬比等等；內(nèi)容層面則沒(méi)有具體的量化標(biāo)準(zhǔn),，需要人為把握,，但必須緊扣主題,，符合展覽要求。
資源規(guī)劃是將各項(xiàng)具體工作所需要的人力,、物力,、資金等資源進(jìn)行合理分配，重點(diǎn)是項(xiàng)目團(tuán)隊(duì)的組建和職能的劃分,。
（二）進(jìn)度管理
進(jìn)度管理主要包括兩個(gè)方面,，一是項(xiàng)目實(shí)施前進(jìn)度計(jì)劃的編制；二是項(xiàng)目實(shí)施后,，對(duì)其進(jìn)展情況的監(jiān)控和調(diào)整,，以保證能按計(jì)劃完成預(yù)期目標(biāo)。
在博物館的制片項(xiàng)目中,，我們可以利用甘特圖來(lái)控制進(jìn)度,。甘特圖是亨利•甘特在1916年發(fā)明的，它的基本形式是依據(jù)日歷畫出每項(xiàng)活動(dòng)所需的時(shí)間范圍,；圖的左邊從上到下列出項(xiàng)目分解后各項(xiàng)活動(dòng)的名稱,，上欄則是日期。甘特圖能使制片管理人員先為項(xiàng)目各項(xiàng)活動(dòng)做好工期估算工作,，然后再隨著時(shí)間的推移,，對(duì)比計(jì)劃進(jìn)度與實(shí)際進(jìn)度，比較直觀地進(jìn)行監(jiān)控,，進(jìn)而幫助他們發(fā)現(xiàn)實(shí)際進(jìn)度偏離計(jì)劃的情況,，并作出調(diào)整。
專題片制作沒(méi)有電影制作那么龐雜,，工作環(huán)節(jié)和人員配備也相對(duì)簡(jiǎn)單,。總體來(lái)看影響專題片制作進(jìn)度的因素主要有實(shí)景拍攝,、人物采訪,、資料搜集、制作人員的水平與相互合作關(guān)系等,。
實(shí)景拍攝是指對(duì)真實(shí)場(chǎng)景的拍攝,，包括風(fēng)光、人物活動(dòng)等,。它會(huì)受到各種條件的制約,，例如季節(jié)或者天氣的影響。若在艱苦條件下進(jìn)行拍攝,，則更是考驗(yàn)工作人員的職業(yè)素養(yǎng)和身體素質(zhì),。比如在高原地區(qū)拍攝時(shí)，如果有人發(fā)生嚴(yán)重的高原反應(yīng)，則會(huì)延誤拍攝進(jìn)度,。所以對(duì)于制片管理人員來(lái)說(shuō),，必須事先做好在各種情況下的預(yù)案，以備不時(shí)之需,。
人物采訪是專題片常用的手段,，采訪對(duì)象涉及專家、學(xué)者或者事件親歷者,、見(jiàn)證人等,。由于各種原因，制片過(guò)程中與被采訪者的約見(jiàn)存在明顯的不確定性,，因此為了不影響工作進(jìn)度,，我們?cè)诓稍L的安排上必須做到統(tǒng)籌規(guī)劃、科學(xué)合理,。
資料搜集是大部分博物館制片項(xiàng)目必不可少的工作內(nèi)容,。尤其是歷史類專題片的制作，難免會(huì)需要一些舊的影像資料作為說(shuō)明,。而搜集渠道暢通與否直接決定了能不能快速有效地找到所需要的內(nèi)容，所以平時(shí)注重與相關(guān)歷史資料保存單位之間的聯(lián)系也是十分必要的,。目前,，網(wǎng)絡(luò)的發(fā)展也大大方便了我們的資料查找與搜集工作。
制作人員的水平毋庸置疑直接關(guān)系到制片的質(zhì)量,，如果質(zhì)量達(dá)不到要求,，就會(huì)不斷返工，以至于影響制片進(jìn)度,；而工作人員之間默契的配合,，對(duì)于提高工作效率，保證項(xiàng)目進(jìn)度則至關(guān)重要,。所以從項(xiàng)目開(kāi)始階段人力資源的安排到項(xiàng)目進(jìn)行過(guò)程中團(tuán)隊(duì)的協(xié)調(diào)都需要制片管理人員盡職盡責(zé),。
（三）成本管理
制片項(xiàng)目的成本管理是為了保障項(xiàng)目實(shí)際發(fā)生的成本不超過(guò)預(yù)算而開(kāi)展的成本估算、預(yù)算編制,、預(yù)算控制等方面的管理活動(dòng),。成本估算在前文項(xiàng)目規(guī)劃部分已作說(shuō)明，預(yù)算編制是在成本估算的基礎(chǔ)上進(jìn)一步細(xì)化,，得到精確度更高的結(jié)果,，用以指導(dǎo)接下來(lái)的資金使用和預(yù)算控制。預(yù)算控制又叫成本控制,，是對(duì)項(xiàng)目的資金支出進(jìn)行核算和監(jiān)控,，以實(shí)際成本和預(yù)算限額相比較，對(duì)成本費(fèi)用進(jìn)行評(píng)價(jià)，并對(duì)未完成項(xiàng)目進(jìn)行預(yù)測(cè),，使成本控制在預(yù)算范圍之內(nèi),。
影響制片項(xiàng)目成本的因素是多方面的，但主要在于進(jìn)度,、質(zhì)量和現(xiàn)金流,。制片項(xiàng)目的進(jìn)度直接關(guān)系到制片成本，比如器材的租賃,、人員的勞務(wù),、差旅等都是按“天”來(lái)計(jì)算，工期拖得越長(zhǎng),，成本就會(huì)越高,。同樣，制片質(zhì)量要求越高（比如分辨率的提高,，特效的增加）,，相應(yīng)的設(shè)備就會(huì)越昂貴，制作人員的數(shù)量,、水平也要有所提升,，那么成本必然就會(huì)增加。現(xiàn)金流也是影響成本的一個(gè)重要因素,，控制現(xiàn)金流的關(guān)鍵是保證現(xiàn)金的流入要比流出更快,。如果得不到足夠的資金來(lái)支付各種費(fèi)用，項(xiàng)目就會(huì)面臨停工,，影響進(jìn)度,，進(jìn)而影響成本。專題片制作雖然不像電影制作投資那么大,，人員那么多,，但要在有限的預(yù)算內(nèi)，將片子的質(zhì)量做到最好,，成本管理必須貫穿整個(gè)項(xiàng)目的始終,。
（四）質(zhì)量管理
制片項(xiàng)目的質(zhì)量管理是在范圍、時(shí)間,、成本三方面的約束下,，進(jìn)行的質(zhì)量規(guī)劃、質(zhì)量監(jiān)控等方面的管理活動(dòng),。對(duì)于博物館來(lái)說(shuō),，就是要使最終成片能達(dá)到展覽要求。
質(zhì)量規(guī)劃前文已有說(shuō)明,，主要是確定質(zhì)量標(biāo)準(zhǔn),，相應(yīng)的高標(biāo)準(zhǔn)則需要有高投入,。就前期拍攝來(lái)說(shuō)，不同級(jí)別的攝像機(jī)拍攝出來(lái)的畫面是不一樣的,。隨著高清時(shí)代的來(lái)臨,，也為我們提供了更多的選擇，但是目前并沒(méi)有統(tǒng)一的高清格式標(biāo)準(zhǔn),，不同的格式拍出來(lái)的畫面有可能在質(zhì)量上會(huì)相差甚遠(yuǎn),。所以，首先我們必須弄清楚片子最終的使用環(huán)境,，是在展廳用普通顯示屏,、觸摸屏或者投影儀播放還是在單獨(dú)的影廳用數(shù)字放映機(jī)進(jìn)行高質(zhì)量播放，就好像電視的制作和電影的制作,，不同的用途需要有不同的質(zhì)量要求,，也需要不同的設(shè)備來(lái)制作。在這個(gè)技術(shù)日新月異的年代,，作為制片管理者,，對(duì)于流行的技術(shù)規(guī)范是要有所了解的。
質(zhì)量標(biāo)準(zhǔn)確定下來(lái)以后,，在制片過(guò)程中,，需要不斷對(duì)質(zhì)量問(wèn)題進(jìn)行監(jiān)控，以確定項(xiàng)目是否一直符合既定的質(zhì)量標(biāo)準(zhǔn),。當(dāng)出現(xiàn)不符合的情況時(shí),，應(yīng)立即采取措施進(jìn)行調(diào)整控制，特別需要注意的是不同工作階段的節(jié)點(diǎn)位置,。例如解說(shuō)詞撰稿完成后，要組織專家進(jìn)行審稿,，從內(nèi)容層面進(jìn)行把關(guān),，看主題是否符合展覽要求，措詞是否得當(dāng)?shù)?，并提出修改意?jiàn),。最后定稿，再進(jìn)入下一階段,。
三,、博物館專題片制作案例分析
2012年，中國(guó)藏學(xué)研究中心西藏文化博物館籌辦了“根敦群培生平學(xué)術(shù)展”,。該展為我館臨時(shí)展覽,，需要制作三部影視短片，其中一部是對(duì)根敦群培先生的生平與學(xué)術(shù)進(jìn)行介紹,，最后取名為“根敦群培的一生”,，片長(zhǎng)約二十分鐘，其中有較大比重的采訪內(nèi)容。該片現(xiàn)已在博物館展廳中呈現(xiàn)給廣大觀眾,，我有幸參與了它的制作,，并承擔(dān)了撰稿、編導(dǎo)及部分?jǐn)z像,、剪輯工作,，下面將結(jié)合實(shí)際，與大家分享一些經(jīng)驗(yàn)與教訓(xùn),。
首先,，此次展覽是在西藏文化博物館成立之初開(kāi)始籌備的，館內(nèi)沒(méi)有一件相關(guān)藏品,。所有工作必須從零開(kāi)始,。因?yàn)闀r(shí)間緊迫，館領(lǐng)導(dǎo)決定在搜尋展品的同時(shí),，著手專題片的相關(guān)工作,。于是，“根敦群培的一生”這部短片在尚未形成解說(shuō)詞和分鏡腳本的情況下,，開(kāi)始了前期的拍攝工作,。攝像人員跟隨工作組深入藏區(qū)拍攝根敦群培出生、成長(zhǎng)和學(xué)習(xí)過(guò)的地方,，并記錄下一些當(dāng)?shù)貙＜?、學(xué)者和相關(guān)人士的訪談?；貋?lái)之后,，通過(guò)對(duì)所拍素材的整理，撰寫了解說(shuō)詞和分鏡腳本,。根據(jù)腳本,，針對(duì)需要補(bǔ)充的素材，我們又對(duì)北京的相關(guān)專家進(jìn)行了采訪,，實(shí)在無(wú)法獲取的素材則回過(guò)頭來(lái)適當(dāng)調(diào)整解說(shuō)詞,，舍去相關(guān)內(nèi)容或以其它方式代替。在解說(shuō)詞和素材都準(zhǔn)備妥當(dāng)之后,，就進(jìn)入到后期剪輯階段,。這樣的一種工作方式，與我前文在項(xiàng)目規(guī)劃中提到的應(yīng)該先撰寫解說(shuō)詞和分鏡腳本有所不同,，起初是因?yàn)闀r(shí)間倉(cāng)促來(lái)不及準(zhǔn)備,，后來(lái)回頭想一想，這也算是對(duì)理論的一次靈活應(yīng)用,。雖然拍攝之初沒(méi)有腳本作為指導(dǎo),，但所拍素材為撰寫解說(shuō)詞提供了依據(jù),，在解說(shuō)詞完成之后又及時(shí)對(duì)所缺素材進(jìn)行了補(bǔ)充，最后圓滿完成任務(wù),。
從這次的實(shí)例也可以看到渉藏博物館的專題片制作有它的特殊性,，由于氣候、地理,、宗教等因素的影響,，往往當(dāng)初計(jì)劃要拍攝的素材并不一定能夠拍到，所以寫好的解說(shuō)詞也時(shí)常會(huì)面臨調(diào)整,。而有所取舍,。在某些情況下，先有素材再寫解說(shuō)也是一種變通方式,，但是建議在拍攝之前還是應(yīng)該有一個(gè)大概的提綱,，這樣攝像人員的工作才會(huì)有的放矢。
在前期的解說(shuō)詞和素材準(zhǔn)備工作完成之后,，隨即進(jìn)入到短片的后期制作階段,，包括剪輯、配音,、配樂(lè),、特效等。我們將該片的后期工作交由本次展覽的多媒體承包商來(lái)完成,，考慮到他們對(duì)內(nèi)容比較生疏,，而我又直接參與了前期工作，為了節(jié)省時(shí)間,，我主動(dòng)提出承擔(dān)采訪部分的剪輯任務(wù),。這里需要指出的是，在渉藏博物館的專題片中,，采訪內(nèi)容經(jīng)常會(huì)出現(xiàn)藏文,，那么必須有懂藏文的專家參與到這部分剪輯工作中來(lái)，很顯然,，把這項(xiàng)工作放在單位內(nèi)部進(jìn)行要比在外面的公司要方便得多。到這里,，應(yīng)該說(shuō)整個(gè)制片過(guò)程還是比較順利的,，于是我們放心地將剩下的工作放手交給了合作方，但恰恰由于這么一放,，導(dǎo)致了工作上的失誤,。在第一次審片會(huì)上，合作方呈現(xiàn)給我們的是還沒(méi)有經(jīng)過(guò)配音的短片,，他們進(jìn)行的是現(xiàn)場(chǎng)配音,，并且對(duì)內(nèi)容極為生疏,，這不僅讓在場(chǎng)專家大跌眼鏡，也讓館領(lǐng)導(dǎo)和工作人員極為尷尬,。會(huì)后,，館領(lǐng)導(dǎo)及時(shí)作出調(diào)整，指派專人對(duì)短片進(jìn)度和質(zhì)量進(jìn)行監(jiān)控,，并要求每日匯報(bào),，最終在第二次審片會(huì)上，獲得專家一致認(rèn)可,。按時(shí)完成了任務(wù),。
此次的制片實(shí)例，帶給我們的啟示,，我認(rèn)為主要有以下幾點(diǎn)：
1,、重視制片項(xiàng)目的整體規(guī)劃
本次“根敦群培的一生”短片制作因?yàn)闀r(shí)間倉(cāng)促和經(jīng)驗(yàn)不足，一開(kāi)始并沒(méi)有做好整體規(guī)劃,。在沒(méi)有拍攝腳本的情況下,，攝像人員只能按照自己的想法，通過(guò)臨場(chǎng)發(fā)揮的方式進(jìn)行前期拍攝和采訪,。雖然圓滿完成了任務(wù),，但這樣的創(chuàng)作方式很可能會(huì)對(duì)后期工作產(chǎn)生不良影響，比如需要的鏡頭沒(méi)有拍到,，或者采訪內(nèi)容不夠全面等,，對(duì)于渉藏博物館來(lái)說(shuō)，多數(shù)情況都是深入藏區(qū)拍攝,，如果要事后進(jìn)行補(bǔ)拍是比較困難的,。所以，周密的計(jì)劃尤為重要,，將需要拍攝和采訪的內(nèi)容都在腳本上體現(xiàn)出來(lái),，后面的工作有章可循，就會(huì)游刃有余,，即使出現(xiàn)調(diào)整也是小范圍的,。
2、謹(jǐn)慎選擇合作伙伴
合作伙伴的選擇直接關(guān)系到工作效率和制片質(zhì)量,。博物館制片項(xiàng)目常常因?yàn)槿耸只蛘咴O(shè)備的缺乏,，需要尋找合作伙伴進(jìn)行聯(lián)合制片。高效率,、高水平的合作伙伴能讓你工作愉快并且信心十足,，而與缺乏職業(yè)素養(yǎng)的團(tuán)隊(duì)合作則不如自己?jiǎn)胃蓙?lái)的省事。對(duì)于渉藏博物館來(lái)說(shuō),，因?yàn)樵擃I(lǐng)域的專業(yè)性與特殊性,，我認(rèn)為,，有能力的博物館，應(yīng)盡量自己掌控制片全流程,，因?yàn)樽约旱男枨笾挥凶约鹤钋宄?/p>
3,、重視進(jìn)度管理和質(zhì)量管理
進(jìn)度管理和質(zhì)量管理是制片管理的重要組成部分，應(yīng)該貫穿制片項(xiàng)目的全過(guò)程,。此次制片項(xiàng)目中,，在進(jìn)入后期制作階段后，我們放松了進(jìn)度和質(zhì)量的監(jiān)控,，導(dǎo)致出現(xiàn)了問(wèn)題,。但經(jīng)過(guò)及時(shí)調(diào)整，采取專人負(fù)責(zé),，每日匯報(bào)后又重新走上正軌,。這也充分說(shuō)明了管理在制片項(xiàng)目中的重要性，同時(shí)在人員的安排上也應(yīng)該做到科學(xué)合理,。
四,、結(jié)語(yǔ)
專題片制作是現(xiàn)代博物館不可缺少的工作內(nèi)容，不管是將制片任務(wù)外包給影視制作公司還是自己獨(dú)立承擔(dān),，要圓滿完成一個(gè)制片項(xiàng)目,，制片管理的知識(shí)都是必不可少的，而制片管理的核心就是在確定的主題范圍內(nèi)控制好時(shí)間,、成本,、質(zhì)量以及它們?nèi)咧g的關(guān)系。對(duì)于渉藏博物館來(lái)說(shuō),，周密的前期規(guī)劃,，科學(xué)的進(jìn)度和質(zhì)量管理更能令制片任務(wù)事半功倍。
參考資料：
1,、鞏繼程：《影視制片項(xiàng)目管理》[M],，石家莊：河北教育出版社，2007年,。
2,、（美）保羅•惠勒：《高清電影攝影》[M]，北京：世界圖書出版公司北京公司,，2011年,。
（本文原載于《中國(guó)藏學(xué)》2013年04期）